影后养成计划 第120章

刚才七夜之所以会主动打岔就是因为他发现露维亚对于角色的投入程度实在是过高了，为了怕自己的小学妹会因为这件事留下什么心理阴影，七夜连忙自己主动将她的状态打断。

同时立马给露维亚安排了与第一个试镜场景截然相反的段落，为的就是让露维亚在彻底入戏之前就把她给拉出来。

其实七夜让露维亚用剧本里女神官最无助的场景试镜，原本是想利用露维亚体验派的优势向紫苑展现这位学妹的演技。因为这段剧情是与露维亚当前性格差距最大的一段剧情，露维亚这个强气的女孩子表演出她自己最无助的一面，让紫苑能够最清楚的认识到她演技的优秀。

“感觉做的有些过火了呢，不过这样看来多少应该能够期待一下这个丫头的表现了...”

七夜望着在台上露出坚定表情的露维亚，此时他感觉他的肋骨依旧在隐隐作痛。

“未来还真是让人期待呢。”

看着卖力表演的露维亚，七夜有一种感觉，这个女孩子说不定会成为自己这部电影中最闪亮的一颗星。

···

虽然从试镜结果上来说，露维亚的演技存在一些用力过猛的情况。不过对其他那些几乎都是同一张脸的“机器人”来说，她的表现得到了七夜与鹫峰紫苑共同的认可。

“那么这样一来，主要演员就已经确认了呢。”

在试镜会结束后，鹫峰紫苑将被选上的演员资料理到了一起，她对同样在收拾东西的七夜提问道：“那么你打算什么时候前往新西兰拍摄？”

“嗯...估计下个月吧，我这边手上还有几个事情需要解决。你们鹫峰这边到时候对所有人提前做好通知就行。还有就是特效团队的事情...”

“我知道了，我会让他们先来日本一趟。”紫苑没好气的说道，“都依你了还不行吗？不过你给我记得，拍电影的时候给我认真一点！”

一想起这件事紫苑就气的牙痒痒，不过七夜倒是非常得意。毕竟这件事七夜他不用掏一分钱，所有的费用都会让鹫峰以【培训费】承担下来。

说白了这就是用花鹫峰的钱给自己的作品谋好处，这种算是挖公家墙角但没有任何后续风险的事情七夜他最爱干了。

“当然，当然。保证完成鹫峰董事长的任务！”七夜嬉皮笑脸的说道，得到紫苑首肯的他心情大好，用好莱坞的特效团队去完成一部子供向的特摄剧，七夜觉得自己的这个成就应该是前无古人后无来者了吧。

“说起来，我有点好奇。”

似乎不想让七夜过于得意的关系，紫苑打算好好报复一下这个臭屁的导演。

于是在七夜准备离开的时候，鹫峰紫苑像是突然想到什么，她叫住七夜后问道：“你后天的女伴选的是谁？今天来试镜的两个小学妹吗？还是你家的小师‘妹’？”

听到鹫峰紫苑这个问题，原本七夜还在微笑的脸立马变成了苦瓜脸：“到后天你看电视台播出的，日本奥斯卡颁奖典礼直播的时候就会知道的。”

㈡⑨⑧316354

pS：艺术表演中目前主要有三个主要流派，分别是「体验派」、「方法派」、「表现派」。

具体要分别的内容实在是太多了，所以这里就简单举一个例子。不算特别精准，就是给一些不清楚的读者有一个大致的概念。

比如说在UBW线后，在时钟塔的凛因为某个节目后要和露维亚出演一对恋人，对于凛来说「体验派」就是她必须要要让自己爱上露维亚，表现的和情侣一样；「方法派」是可以将露维亚替换成凛自己的恋人卫宫士郎；而「表现派」则是凛自己在内心中构建一个“喜欢上露维亚的凛”的模型，然后模仿这个模型进行表演。她自己内心毫无波动甚至有点想打露维亚。

虽然各个派别的追求和方法之间看上去泾渭分明，但在实际表演中不可能做到全部100%纯粹。毕竟就算是「表现派」的演员，也会有感情的投入。

三种流派都出现过伟大的演员，并不存在所谓的优劣之分，只是看更适合哪个演员罢了。

第82章 日本奥斯卡开幕

日本电影学院奖，又称日本奥斯卡。

可以说，这个奖项从名字到颁奖流程再到颁奖典礼几乎全部都是复制了美国奥斯卡奖。

奖项主办方几乎是以Ctrl+v的方式，将这个世界级别的北美奖项照搬到了日本。

只是，与北美奥斯卡奖拥有的权威性不同，日本奥斯卡这个奖项从诞生之日起就一直饱受着质疑。

而这其中的原因就要从各个日本电影奖项的举办方说起了。

首先因为日本早年缺乏专门的娱乐报刊的关系，所以不少日本电影奖都是由体育报纸或杂志创办的。

这并不是说这些奖项不专业，恰恰相反因为这些报纸很多都是从上个世纪就开始举办的报纸，比如说《旬报》的电影奖项从1919年开始办理了，无论是权威性还是公正性都有着相当大保证。

然而这些奖项有一个很致命的问题，那就是因为是体育报纸，所以影响力只局限于日本本国内。再加上随着电视与互联网的飞速发展，报纸这种传统媒体的影响力正在日渐衰落。

为了应对这样的情况，也为了能够在世界上打响日本电影奖项的影响力。

1978年，由日本电通带头，日本电视放送局（NHK）和日本4大电影公司（林宝、松竹、东映、角川映画）协作，在经历了3个月筹划后，终于日本奥斯卡奖这个在日本唯一一个通过电视直播颁奖典礼的电影奖诞生了。

对，你没看错，日本奥斯卡奖就是电通牵头做的。

以一家公司拉着四大电影公司外加NHK举办一个奖项，电通在日本娱乐圈龙头老大的地位可以说是毋庸置疑的。

日本奥斯卡奖的一切基本上都照搬了美国奥斯卡，比如奖项的设置，电视直播颁奖典礼，特别是那个两边分开的门帘的方式颁奖，几乎可以说是一模一样。

这个奖项非常成功，或者说有电通、NHK与四大一起举办的奖项没有不成功的理由。

很快这个奖项就成为了日本认知度最高电影奖项，也是在国际上影响力最高的日本电影奖。

然而问题也就来了，因为日本奥斯卡奖的主办机构是以电通为首的六个大势力，这也就导致整个电影奖全部都是由这6家说了算。

其中占据老大地位的电通倒是没有什么太大的要求，毕竟整个日本娱乐圈都要听老大的话，再在这个奖项上控制太多也容易被人说闲话。电通所看重的是这个奖项的影响力，至于具体到这些个奖项都要发给谁，电通倒真是不怎么在意。

但老大不在意，不等于下面的老二、老三不在意。

由于“日本奥斯卡协会”（日本奥斯卡的组织单位）中，30%的会员是传统的四大把持着的。所以从提名到获奖基本上都是四大出品的电影，其他小场基本上连得到提名都很难，更不要说获奖了。

还有就是作为日本奥斯卡奖的放松频道，NHK投资的电影基本上也都在日本奥斯卡奖上大包大揽。

这样的状况基本上就是明着告诉所有人，我们这帮大佬在PY交易，你们这些没资格的小鬼玩不起这个奖项。

所以自日本奥斯卡诞生之初，有关于这个奖项的公正性就一直受到外界的质疑。

这种质疑声在前年1999年那届日本奥斯卡奖上到达了巅峰，这一届的奥斯卡奖大赢家是林宝出品的《乞求爱的人》，而在欧洲拿到金狮的北野武执导的《花火》（BANDAI VISUAL电影公司）最终只拿到了一个无关紧要的配乐奖。