娱乐：我，德云大先生 第961章

　　“……和师哥您一样？”

　　“没。他回的意思跟大林差不多。”

　　吴少白摇摇头：

　　“大爷问完，他来了一句：还是丐帮少帮主呐？”

　　“那包袱响了吗？”

　　“响了。可那会是几几年？07年。07年的相声，你放到14年，如果包袱不与时俱进，能不能响就不一定了。而这也是我为什么说京叔慢的原因。因为他的捧哏稳是稳，可却不肯吃亏。而且有时候因为思考如何不吃亏的习惯思维，他的捧哏听起来总是卡了一个拍。而这里，我就不得不提一个人了。”

　　“谁？”

　　“何芸伟。”

　　吴少白笑眯眯的说道。了.

第1104章

　　听到这个名字，俩人的眉头都皱了起来。

　　显然，不管俩人心中各自是怎么想的，但何芸伟他们终究都是不喜欢。

　　而这时，就见吴少白摇了摇头：

　　“艺术性和人性不能一概而论。所以，今天咱们只说艺术性。你们知道何芸伟最大的特点是什么吗？”

　　“慢。我爸说的。”

　　郭琪麟说完，吴少白就应了一声：

　　“不错，就是慢。其实，传统相声里是有要求的，要求三翻四抖，意思是一段活要翻三次，抖包袱要抖四下，最具代表性的……你们可以参考《羊上树》，一个人要从前台返回后场来来回回折腾好几次帽子，而就是一句“我把羊挂上去的七四三”解释，构建了整个一场二三十分钟的活。这是最具有三番四抖特性的相声。但同时，为什么这一类传统相声会说的人越来越少？其实原因也在这。太慢。“

　　吴少白砸吧砸吧嘴，喝了口闺女的饮料润喉后，继续说道：

　　“如今是一个信息爆炸的时代，而如果你们看过我的相声，就知道，其实我很少用三翻四抖的技巧。原因就是因为，我觉得这种相声，大家听一段两段还好，如果整个行业还这样，就会有些跟不上时代了。所以，我喜欢直来直去的包袱，并不喜欢做了太长的铺垫，尤其是我告诉所有人都不要用这种非传统相声框架内的原创长铺垫。至于原因也很简单，那就是如果没有超强的叙事功底，那么观众就特别特别容易走神……使过《羊上树》没？”

　　这次，他看向了冯照洋。

　　冯照洋点头:

　　“使过，确实粘子容易走神。”

　　“瞧，这就是道理。但每个人适合的节奏不一样。何芸伟就是那种……属于人未老，心已老的类型。他的包袱呢，不温，但特别慢。一段活如果我说，可能也就15分钟，但到他那最起码要18到20分钟。而这两年，如果你们有关注，会发现他那种慢是真的越来越慢……可你却不得不承认，他和京叔呢，俩人的节奏特别搭。知道为什么吗？”

　　“呃……为什么？”

　　“因为何芸伟的慢，是建立在三翻四抖的基础上。所以，京叔这种不肯吃亏的传统捧哏，是有反应的时间的。并且，在这个框架之下，何芸伟很擅长塞一些自己的小包袱，所以，如果论传统段子呢……说句不夸张的话吧，何芸伟在艺术性方面，其实是可以和高老师打一架的。而小栾呢，最多算是0.7个京叔。所以，在我出现之前，他能和金子各自坐稳德芸社的半壁江山。何芸伟继承的，是大爷身上的稳、与超强的叙事能力。而金子呢，则是继承了大爷的灵，以及砸向包袱的那一锤子。”

　　这时，听到他的评论，郭琪麟有些好奇的问道：

　　“那师哥您呢？”

　　“我？”

　　吴少白捏着下巴想了想，摇摇头：

　　“他俩的优点加在一起，在我面前勉强够打。”

　　“……”

　　郭琪麟嘴角一抽，可于慊却欣慰的笑了起来。

　　满眼的骄傲。

　　而吴少白没理会郭琪麟的表情，继续说道：

　　“那么在说回来，和你说了这么多，不代表你不如何芸伟，这点你要清楚。你的优点，其实在我看来比何芸伟要多一些。因为你能快也能慢，并且基本功也扎实，你和金鹤年这么多年之所以搭档都不协调，其实不是说你一点毛病都没有，但主要的原因在他那。说好一点，是他太传统。可说难听一点，就是没急智，让你不敢抖包袱。所以你在舞台上经常束手束脚的，对吧？”

　　“……嗯。”

　　“但如果是京叔，那么你就不用担心了。怹是不肯吃亏，可舞台经验很丰富，你抖的包袱，京叔有着自己的一套应对策略。这点需要你俩来慢慢磨合协调.. .........但你在舞台上其实可以放飞自我了，可别小瞧咱们这位丐帮的少帮主。他的人设是人设，但如果你怀疑他的基本功，那就是你的不自量力了。所以，在这里我给你指两条明路。”

　　“只能选一条？”

　　“……没出息的玩意！”

　　吴少白没好气的翻了个白眼。

　　冯照洋一脸无语。

　　“你就不会全都要？野心怎么那么小呢！”

　　熊了冯照洋一顿，吴少白竖起了第一根手指：

　　“第一，快速帮自己和搭档找人设。而京叔的人设，是现成的。这点你要谢谢他爸。”

　　吴少白一指郭琪麟：

　　“太~~刺~~激~~了~~风~~驰~~电~~掣~~啊~~~~~“

　　他故意拉了个长音。

　　“合作初期，甚至在这一两年内，传统活就不说了，你自己的新活以及新包袱的改动，就全往这个方向走就行了。京叔的这个慢吞吞的性子，有4分是天生，但6分是大爷在观众心里竖起来的。所以，你在舞台上，找捧哏定位时，就只要抓住这一点就够了。

　　笑他慢，笑他反应迟钝，一切跟“慢”有关的，都可以成为你手里砸向他的武器，明白了 么？因为这是大爷帮他找好的定位，也是观众最认可的。而这里，让师父跟大爷说，以后这种拉长音的活，只能你来说，大爷尽量少说。

　　这样观众会把从他那听来的固有印象自然而然的落到了你这里。而什么时候，你对京叔的慢，展露给观众时做到炉火纯青，那么，就说明你们俩的合作，已经超越了小伟了。小伟慢，所以京叔的慢只能大爷来讲。但你可快可慢，你就是观众最贴心的那个人，懂了么？“

　　“……”

　　冯照洋没有说话，只是把师哥的一切言语牢牢的记在了心底，接着用力的点点头：

　　“嗯！”.

第1105章

　　见他答应，吴少白这才点点头：

　　“只要你能做到这一点，那么，最起码，你也能直眉瞪眼的往老艺术家那个方向使劲了。并且，说句现实一点的话，小栾是大爷爱徒，高老师是大爷的师兄弟。但同样，你是师父的爱徒，师父是大爷的师哥。在地位上，你和小栾、高老师和京叔是对等的。你们站在了同一起跑线，若干年后，你们四个人，就会是直接竞争关系。可我却更看好你。知道为什么吗？”

　　“呃……不知道。”

　　“因为你是逗，你的师叔是捧。是一个天然的伦理哏。高老师为什么和小栾的相声里很少有伦理哏？或者说，俩人的伦理哏中间必须插上一个大爷，每每高老师要占栾芸平的便宜时，必须要把大爷搬出来？原因就是辈分问题。他本身比小栾高，所以，要找便宜，必须要先把大爷拉出来。这样无形之中就多了一段铺垫的废话。而你不同，京叔比你辈分高，就跟我和侯老师一样。我在台上说我是侯老师爸爸，只要一句话。但高老师说他是小栾的爷爷，必须得绕进去一个大29爷，这就是本质上的区别。所以，这是你最大的优势。”

　　“嗯嗯。”

　　冯照洋顿时明白了师哥的意思，用力的点了一下头：

　　“那第二条呢？”

　　“第二条就是你们俩怎么使活了。方向，我给你找了，你按照“太刺激了”这个节奏走，但怎么使？很简单，说活。“

　　“……？”

　　听到这话，冯照洋不可避免的出现了一丝疑惑。

　　显然没明白师哥的意思。

　　说活……肯定要说活啊。

　　这是什么意思？

　　“不理解，对吧？”

　　“嗯。”

　　“你平时和金鹤年怎么说活的？”

　　“就……正常那种呀。比如说一段《托妻献子》吧。我就把我的思路先和他说，然后粗略的过一遍，到包袱点时给他留句话……”

　　“但我给你的意见是，你把所有活都写下来。”

　　“……啊？”

　　“是的，你没听错。”

　　吴少白点点头：

　　“把所有活写下来。你要说的，写下来，然后拿到京叔那，让怹看。看完，填上怹要说的，然后你俩按照词儿在说一遍。然后呢，虽然是写下来的活，但上场了并不见得完全按照上面说。

　　但等一遍活说完，下了场，立刻拿出本子来，刚才那一场，总结一下，比如有个砸挂，俩人没接好。那好，拿着活的本子开始捋，看看你们是说到哪一句了有的这个砸挂。然后俩人研究这个砸挂下次应该怎么砸，写到本子上，然后下次在说《托妻献子》时，把这个本子拿出来看。

　　这就是一个雪球，打山上开始往下滚时，并不多，并不大。可一场演出，两场演出，三场，四场，五六七八场……持之以恒的来，用不了多久，你就会发现，你和京叔你俩积攒了很多很多包袱，而随着对这些包袱的运用越来越熟悉，哪怕京叔慢、不肯吃亏，可这些包袱都是写在活里的，他必须要按照这个走。

　　所以，逐渐的，不吃亏的亏，也要吃。在慢的人，也要快。懂了么？活，是要用嘴说的，可你写下来，或者说由你们二人共同谱写出来的那本《砸挂笔记》，就会变成约束怹的一个框架。你是逗哏，可以放飞自我。可作为捧哏，砸挂笔记里面让他怎么说，他就必须要怎么说，这是捧哏的责任，与个人意志无关，懂了吧？

　　而当你们积累到一定时候，一定境界的时候。成了角，有了名望，这些框架，就会变成托着你和怹前往更高处的阶梯。一切的一切……”

　　吴少白在空中画了一个圈：

　　“水到渠成。”

　　“……”

　　“……”

　　“……”

　　别说冯照洋了。

　　这下连于慊和郭琪麟都听愣了。

　　这……

　　好“狠毒”的计策！

　　这是逼着李京认下来这个“亏”啊？

　　可同样的。

　　如果真的按照吴少白所言……那么，等这个雪球自然而然滚到一定地步时……

　　“嘶~~”

　　于慊眯着眼睛吸了口烟。

　　老高的地位……